Bofill, solo peor que Miguel Ángel
Maestro de la geometría tanto como de los medios de
comunicación, Ricardo Bofill ha sido lo más parecido que hemos tenido a un star-architect. No es poco mérito, si se
tiene en cuenta que el catalán fraguó su estrellato en unos años en los que la arquitectura
española interesaba a bien pocos.
Considerado, desde el principio, como un niño prodigio,
el joven Bofill recibió todos los laureles y se acostumbró a todas los excesos,
y con la misma naturalidad con que aceptó su propio genio levantó en los
setenta una nómina de edificios espléndidos que a su manera expresaban la liberalidad
de la Barcelona de la gauche divine: desde
la pagoda mediterránea de Xanadú y la casba vertical de la Muralla Roja hasta Walden
7, aquella utopía filojipi a lo Le Corbusier puesto de LSD por la que pasaron
algunos de los mejores amigos de Bofill: Rubert de Ventós, José Agustín
Goytisolo, Vázquez Montalbán…
Nada apuntaba por entonces a que Bofill acabaría
trabajando sobre todo fuera de España, pero el hecho es que emigró. La
admiración que despertaba fuera del país era directamente proporcional a la envidia
que suscitaba en sus compatriotas arquitectos. Una envidia que se trufó de
extrañeza cuando Bofill abandonó su estilo presuntamente mediterráneo para
entregarse a un irónico clasicismo sui géneris en el que los triglifos y
metopas no parecían tener empacho en convivir con las fachadas espejadas.
Los de los espejismos clasicistas fueron los mejores
años profesionales de Bofill. Convertido en estrella, lo diseñó todo: bodegas, frascos
de perfume, barrios en el ‘tercer mundo y aeropuertos en el ‘primero’, tarjetas
de crédito y monumentales conjuntos de vivienda a los que dio nombres tan pedantes
como Les Espaces d’Abraxas y Les Échelles du Baroque. De manera que, cuando su
estrella creativa declinó, Bofill siguió pensando lo mismo: que era mejor que
todos los arquitectos de su generación pero mucho peor que Miguel Ángel.
Se trataba, por supuesto, de una exageración más. Una
exageración que no quita para que bajo las cenizas del ego de Bofill se escondan
algunas de las obras más memorables de la arquitectura española del siglo XX.